Duchamp

Как Дюшан изменил ход развития искусства ХХ века Когда писсуар перестал быть писсуаром? С тех пор как Марсель Дюшан (1887-1968) заявил, что это искусство. Возмущение, вызванное французским художником и его "Фонтаном" (1917) - фарфоровым писсуаром, установленным в галерее, - потрясло мир институционального искусства и порождает неоднозначные реакции и по сей день. Дюшан построил свои творческие поиски на том, чтобы поставить под сомнение само понятие искусства, и открыл возможности, о которых в то время даже не подозревали. После недолгого увлечения кубизмом в начале своей карьеры художник стал известен благодаря картине "Обнаженная, спускающаяся по лестнице" (1912), представляющей собой беспрецедентное сочетание абстракции, кубизма и футуризма. На ней обнаженная натура только угадывается, механика движения тела разложена на фрагменты. В это же время Дюшан начал создавать ставшие культовыми реди-мейды - случайные на первый взгляд предметы, которые Дюшан представлял как произведения искусства, такие как "Велосипедное колесо" (1913), "Сушилка для бутылок" (1914) и лопата для уборки снега, названная "В предчувствии сломанной руки" (1915). Дюшан вызвал немало апоплексических ударов у ревнителей традиционного искусства, выставляя такие произведения, как L.H.O.O.Q. (1919), представляющее неудачную копию "Моны Лизы" Леонардо да Винчи с усами и козлиной бородкой. В этой книге все смелые и скандальные аспекты творчества Дюшана представлены в виде панорамы, рассказывающей не только о его новаторском творчестве, но и о переломном периоде в западном искусстве. Ведь именно в это время искусство совершило переход от оптических экспериментов к практике, эволюционирующей в сторону концептуального искусства. Книга на французском языке. Comment Duchamp changea le cours de l’art du XXe siècle Depuis quand un urinoir n’est plus un urinoir? Depuis que Marcel Duchamp (1887–1968) a déclaré que c’était de l’art. Le tollé soulevé par l’artiste français et sa Fontaine (1917), un urinoir en porcelaine installé dans une galerie, a provoqué des ondes de choc qui se sont propagées dans le monde institutionnel de l’art jusqu’à aujourd’hui. Duchamp a bâti son œuvre sur la remise en cause de la notion d’art et a, en cours de route, ouvert notre esprit à des possibilités alors insoupçonnées. Après avoir indirectement adopté le cubisme au début de sa carrière, l’artiste s’est fait connaître avec son Nu descendant un escalier (1912), un mélange inédit d’abstraction, de cubisme et de futurisme, où la controverse est née du nu que l’on croit reconnaître à la mécanique décomposée de son mouvement. Au même moment, Duchamp entame son incursion vers les désormais iconiques «readymades» – des objets choisis apparemment au hasard que Duchamp présente comme des œuvres d’art – tels que la Roue de bicyclette (1913), le Porte-bouteilles (1914) et une pelle à neige, intitulée En prévision du bras cassé (1915). Duchamp a provoqué bien...